Интернет Альманах

ВЕСЬ АЛЬМАНАХ по датам
ЧЛЕНЫ КЛУБА СКРОМНЫХ
ЧЛЕНЫ КЛУБА СКРОМНЫХ (дополненное)

Светлана Белая


работа ARTCITY

05/06: Две статьи Арины Бородиной об НТВ
26/03: РАДИО СВОБОДА: Чего нельзя писать о Елене Батуриной
11/03: Пересекаем точки зрения в рамках темы "Живой эффект свободы слова"
06/03: ЖИВОЙ ЭФФЕКТ СВОБОДЫ СЛОВА - 1
07/03: ЖИВОЙ ЭФФЕКТ СВОБОДЫ СЛОВА – 2

Давайте еще раз вспомним выпуски новостей НТВ. Репортеры этого канала умеют первыми оказаться на месте события или создать информационный повод там, где события в его классическом понимании попросту нет.

Репортеры НТВ удивительно тонко умеют стереть грани между событийным и тематическим репортажами, придав, например, тематическому репортажу черты событийного, а в событийном подчеркнуть проблемность, в частном событии — увидеть закономерность, разобраться в причинах и следствиях фактов.

И все это рассказать лаконично, показать динамично, создать репортаж ярким, точным, убедительным, предложить зрителю персонифицированный вариант объективной информации, т.е. соответствовать требованию западных справочников журналистики.

(с) Цвик В.Л. Тележурналистика. История, теория, практика. 2004 год.

* * *


Извечная репортерская проблема выбора – выбора темы, идеи, композиции, сюжетного хода, героев и персонажей, языковых и стилистических, в том числе изобразительно-выразительных аудио- и видеоособенностей, включая детали, крупные планы, интершумы и проч.
Именно это делает информационный репортаж индивидуализированным телевизионным произведением.

Именно поэтому некоторые телерепортеры, несмотря на скромный хрономертаж их материалов, краткое личное появление на экране, все же становятся весьма популярными, по праву считаются «телезвездами» - Е. Масюк, А. Мамонтов, А. Хабаров, В. Грунский, А. Черкасов и др.

Обратим внимание, что выше в списке известных телерепортеров, чьи имена постоянно на слуху, мы назвали только тех, кто завоевал популярность, работая на НТВ.
Разумеется можно дополнить этот ряд, отыскать еще несколько имен, но это уже потребует усилий.

Какой же секрет подготовки репортажей был известен корреспондентам НТВ и неизвестен другим репортерам?
Чем таким особенным отличались их репортажи от материалов корреспондентов других каналов? Что в них такое, чего нет у других?

(с) Цвик В.Л. Тележурналистика. История, теория, практика. 2004 год.

* * *


Анализируя деятельность новостных служб различных федеральных телекомпаний, отметим, что НТВ прямо следуют стандартным критериям, применяемых в западных компаниях для определения новостей.

(с) Цвик В.Л. Тележурналистика. История, теория, практика. 2004 год.

* * *


Храм журналистики - вот чем для нас всех был телеканал НТВ.
Для аудитории, которая составляла самую “информационно жадную” часть населения России, испытывающую ежечасный и круглосуточный интерес к последним новостям, НТВ был надежным источником информации, которому можно было доверять.

Аудитория, состоящая из людей с высоким уровнем образования, была уверена в том, что редакционная политика НТВ не меняется в результате политического, коммерческого или какого иного давления, и любые перемены на НТВ продиктованы исключительно творческими задачами журналистики.

Для журналистов других СМИ телеканал НТВ был образцом высокого мастерства, профессионализма.
Творческие работы журналистского коллектива НТВ стали предметом изучения на факультетах журналистики России.
По ним будущих журналистов учили – каким должно быть телевидение, к каким высотам в профессии нужно стремиться.

Работа журналистов НТВ задавала такую высокую профессиональную планку, устанавливала такие стандарты распространения актуальной общественно значимой информации, которые давали право новой России гордиться этим явлением, этой органичной частью культуры – телеканал НТВ.

Такого прекрасного результата добились журналисты и руководители телеканала с 1993 года по 2004.

В 2004 году на телеканале сменился руководитель.
Генеральным директором НТВ стал Владимир Кулистиков

Наступил 2005 год.
Генеральный директор НТВ Владимир Кулистиков произнёс такое определение тележурналистике, которое можно назвать конфузом, анекдотом.


Телевизор - это обычный бытовой прибор.
Причем холодильник или стиральная машина, пожалуй, более важны в быту, нежели телевизор.
И если государство установит контроль над холодильником, сможет лучше контролировать общество, чем посредством телевизора.
(с) В. Кулистиков
20 июля 2005 года

Мне недавно, в разговоре о том, что же произошло с НТВ, довелось познакомиться с таким мнением о Кулистикове:
Кулистиков на самом деле абсолютный профи. Не конфуз, не анекдот, а именно профи.
Он делает совершенно новый канал, который востребован.

Вот об этом я и хочу поговорить:

Профессионал ли Кулистиков?

Что именно он делает с НТВ?

Почему он на базе НТВ, который был храмом журналистики, делает совершенно новый канал, который востребован совершенно другой аудиторией?

Каков этот канал?

Какова эта аудитория?

Не является ли элитная аудитория, о которой заявляет Кулистиков, плодом его воображения?

Что взамен разрушенного храма журналистики НТВ появилось?

Какое этому, вновь появившемуся, можно дать определение? Каким словом назвать?

И главное: имеет ли Кулистиков право разрушить то, чем стал НТВ в период развития и становления?

Несет ли он ответственность за сохранность или разрушение уникального явления
, которое стало органичной частью культуры России в результате многолетнего труда целого поколения ИМЁН в журналистике?


Сначала о профессионализме Кулистикова - есть ли он, или его нет…
Конфуз ли Кулистиков или профи?

Телевизор - это обычный бытовой прибор.
(с) Кулистиков.

Прописная истина из учебника для студентов! Азы, с которых начинается обучение!

Телевизор, это средство, с помощью которого СМИ передает информацию аудитории.


(с) Цвик В.Л. Тележурналистика. История, теория, практика. 2004 год

Если нет СМИ в коробке с проводами и схемами, то телевизор на самом деле бытовой прибор, пустым светящимся экраном выполняющий функцию настольной лампы необычной формы.
Но весь конфуз Кулистикова в том, что как минимум одно СМИ в этой коробке есть, и оно называется НТВ, и телевизор при наличии даже одного СМИ превращается в средство передачи информации.
Но генеральный директор этого одного СМИ утверждает, что нет ни СМИ, ни его самого, генерального директора этого СМИ, а есть бытовой прибор с пустым светящимся экраном.

Это нельзя назвать непрофессионализмом, это за гранью непрофессионализма.
Это конфуз, анекдот в чистом виде.
Кулистиков = конфуз!

Высказывание «Телевизор - это обычный бытовой прибор» настолько дикое, что его обсуждать бы не стоило, не прозвучи оно из уст руководителя СМИ, которое когда-то было храмом журналистики, и которое Кулистиков превратил в бытовой прибор.

Теперь о том, может ли профессионал не сохранить нечто ценное, что до него построили профессионалы и не развить это нечто ценное во что-то еще более ценное?

Коротко еще раз – что же построили профессионалы в период с 1993 года по 2004, и во что его превратил Кулистиков в период с 2004 по 2007 годы?


Профессионалы-журналисты построили такое СМИ, которое ковало «телезвёзд», а они выработали нечто особенное, что заставляло восклицать восхищенно:

- Какой же секрет подготовки репортажей был известен корреспондентам НТВ и неизвестен другим репортерам?
Чем таким особенным отличались их репортажи от материалов корреспондентов других каналов?
Что в них такое, чего нет у других?

Профессионалы, выстраивая концепцию НТВ, научились рассказывать лаконично, показывать динамично, создавать репортажи яркими, точными, убедительными, научились предлагать зрителю персонифицированный вариант объективной информации, т.е. соответствовать требованию западных справочников журналистики.

Они смогли удовлетворить ежечасный и круглосуточный интерес к последним новостям взыскательной аудитории с высоким уровнем образования.

Вернее смогли бы и круглосуточный интерес удовлетворить, если бы НТВ пошло по пути развития CNN, а не по пути превращения в бытовой прибор.

НТВ за 11 лет созидательного творчества смог собрать под своей крышей Имена и воспитать новые:
Леонид Парфёнов, Михаил Осокин, Татьяна Миткова, Андрей Лошак, Вадим Такменев, Алексей Веселовский, Евгений Сандро, Кирилл Набутов, Дмитрий Погоржельский, Руслан Гусаров, Фатима Дадаева, Кирилл Поздняков, Вадим Фефилов, Алексей Поборцев, Владимир Кондратьев, Дмитрий Хавин, Алексей Суханов …

Перечислять можно еще долго Имена журналистов, которые собрал под своим логотипом, как под флагом

Леонид Парфёнов с командой телезвёзд - программа «Намедни».
Савик Шустер - программа «Свобода слова», которая прошла долгий успешный путь развития и в итоге стала одной из актуальнейших и популярнейших в России.
Татьяна Миткова - новости.
Михаил Осокин - новости,
Кирилл Поздняков - новости.
Алексей Суханов - новости.
Ольга Белова - новости.
Александр Герисимов - программа «Личный вклад»
Андрей Лошак, Вадим Такменев, Илья Зимин, Александр Зиненко - программа «Профессия репортер»
Кирилл Кикнадзе, Михаил Решетов - спортивные новости
И далее, далее, далее… можно смело перечислять весь журналистский звёздный состав бывшего НТВ.


Что стало с ?

2005 год.
Уже закрыта программа «Свобода слова», Савик Шустер ушёл с НТВ.
Уже закрыта программа «Намедни», Леонид Парфёнов уволен с НТВ.
Уже закрыта программа «Личный вклад», Александр Герисимов уволен с НТВ.
Татьяна Миткова более не появляется в эфире.

К 2005 году по информации «Известий» http://www.izvestia.ru/tv/article2274260/
НТВ в сезоне 2004 - 2005 потерял лидерство в области телевизионной аналитики.

Появились откровенно пропагандистские и, как правило, анонимные фильмы, которые за три года появлялись чаще всего именно на НТВ, а даже не на государственных каналах, о событиях и людях из "черного списка" российской власти: дело "ЮКОСа" и Михаила Ходорковского ("Банды из 'ЮКОСа'", "Теракт с предоплатой", "Человек с метлой"), фильмы о Михаиле Саакашвили ("Миша"), Борисе Березовском и Викторе Ющенко, оппозиции во главе с Гарри Каспаровым ("Кто заказывает хаос?") в которых не было фактов и доказательств.

Появляется рубрика "Чистосердечное признание", которая слишком много внимания уделяет уголовщине, крови и жестокости.

Появились эксперименты с развлекательными программами, которые оказались провалами и были закрыты: "Стресс", "Юбилей", "Лжец", "Дети напрокат".

Позже появляется шоу «Для тебя» для аудитории, предпочитающей глянец и гламур, которое тоже оказалось провалом, и было закрыто.

Появился скандальный (из-за вопроса об авторских правах на идею) проект «Рублёвка-лайф», который также с треском провалился по двум причинам –
первая: возникшие и не утихающие слухи о том, что идея была украдена;
и вторая: откровенно бездарная переработка украденной идеи, превратившая проект в горы трупов, грязи, скандалов, обернулась провалом.

«Рублёвку-лайф» пришлось спешно перевести в утренний эфир, а затем закрыть, резко и нелогично оборвав сюжетную линию с треском.

Насколько мне известно, сейчас на телеканале предпочитают о проекте «Рублёвка-лайф» вообще не упоминать по принципу «в доме повешенного не говорить о верёвке».

2006 год.
НТВ и далее теряет известных журналистов Михаила Осокина и Алексея Суханова, а также молодых талантливых журналистов Евгения Борковского, Федора Тавровского, Василия Арканова, Асет Вацуеву, Бориса Корчевникова.

С 2004 по 2007 новости на НТВ сдают позиции.

Арина Бородина: http://www.advertology.ru/article47065.htm
Прежде всего речь идет об изменении в информационной политике НТВ.

И дело вовсе не в политической цензуре, которая за почти три года достаточно плотно укоренилась в выпусках новостей НТВ и, за редким исключением, делает их почти неотличимыми от того, что показывают (вернее, не показывают) в эфире госканалов – в "Вестях" на "России" и программе "Время" на "Первом канале".

И не в том, что с приходом на канал в качестве гендиректора Владимира Кулистикова, НТВ уже третий телесезон уходит от информационной составляющей в сторону криминала, скандалов и трэша, окончательно стирая и в памяти зрителей, и в своей собственной знаменитый девиз канала: "Новости – наша профессия".

Поток криминального жанра в эфире коренным образом изменил состав аудитории НТВ.

НТВ в течение трех телесезонов в прайм-тайм показывает людоедов, изувеченных людей, трупы, проституток, педофилов и прочих аномальных элементов.

В прайм-тайме НТВ появляется сериал "Зона" о самых низких нравах тюремного заключения, и один очень высокопоставленный чиновник, увидев содержание "Зоны", которая уже и так вызывала большой негативный резонанс в обществе и прессе, попросил убрать сериал из прайм-тайма.
Сериал убирают.

Появляется шоу «Сук@любовь! http://www.advertology.ru/article47065.htm

Цикл "Чистосердечное признание", который по-прежнему является на НТВ самым рейтинговым проектом, с рассказами о бесконечных монстрах, педофилах, проститутках, взбесившихся микробах и тараканах, покусавшем полдеревни медведе по кличке Додон, представителях криминального мира, во всем многообразии его "профессий" и проявлений меркнет перед новым еженедельным циклом от тех же производителей НТВ под названием "Сука-любовь".

"Сука-любовь" – это не только название цикла, но и имя ведущего трансвестита, известного в мире шоу-бизнеса под псевдонимом Заза Наполи, который рассказывает о человеке, путем операций постоянно меняющего свой пол (с показом гениталий и гинекологического кресла крупным планом), о личной жизни режиссера-порнографа, признающегося, что он сейчас сожительствует с 15-летней девушкой.

Также трансвестит Сука-любовь подробно показывает как женщина-инвалид, без рук и ног, меняет себе памперс, как ее моет любовник и прочие интимные подробности...

Кулистиков это объясняет тем, что это «показ разных граней жизни. В этих программах создается некий сплав художественного и реального. Это новый квазикинематограф, если хотите, это жизнь, из которой вырезано все скучное и повседневное. Я выдаю в эфир то, что я считаю талантливым, в данном случае ведущий «Суки» - талант.»

По мнению Арины Бородиной, с которым я согласна полностью, это патология, но никак не «некий сплав художественного и реального».

И патология эта, скорее, у авторов проекта «Сука-любовь», чем у мифической аудитории, которая, по словам Кулистикова, http://www.kommersant.ru/articles/2007/kulistikov.html
представляет собой
«В основном мужчин в возрасте от 25 до 54 лет, с высшим и с незаконченным высшим образованием и с высоким уровнем дохода. Это так называемая труднодостижимая аудитория - руководители высшего и среднего звена.»


Я не верю, что та самая труднодостижимая элитная мужская аудитория, с высшим образованием, состоящая из руководителей высшего и среднего звена, смотрит передачу о человеке, постоянно меняющем себе пол, рассматривает его гениталии крупным планом в гинекологическом кресле, и смакует подробности частной жизни женщины-инвалида, без рук и ног, как она меняет себе памперс, как ее моет любовник и прочие интимные подробности...

Я не верю Кулистикову. Нет этой аудитории у НТВ!

Та самая, труднодостижимая элитная мужская аудитория, с высшим образованием, состоящая из руководителей высшего и среднего звена, смотрит в своём телевизоре и компьютере с помощью IP-TV около ста западных каналов.

Та самая, труднодостижимая элитная мужская аудитория, с высшим образованием, состоящая из руководителей высшего и среднего звена, уже года два не смотрит ни одного русского канала, в том числе они просто не могут смотреть НТВ из-за брезгливости.

Реальность такова:
Та самая, труднодостижимая элитная мужская аудитория с высшим образованием, состоящая из руководителей высшего и среднего звена просто не смотрит НТВ – она ушла на западные телеканалы.

Я могу себе представить в качестве аудитории программы «Сука-любовь», «Чистосердечное признание» и пр. «от Кулистикова» только «шариковых» и «швондеров», но это опять таки предмет изучения для психиатра, а не предмет для учебного пособия для студентов журфаков России и не предмет интереса элитной аудитории.

Мне довелось совсем недавно узнать мнение журналиста-профессионала с большой буквы о том, что делает Кулистиков на телевидении:
«Он делает совершенно новый канал, который востребован. И если вы думаете, что это тотальное изнасилование Уникального Журналистского Коллектива, то вы заблуждаетесь. Неужели вы думаете, что корреспондентов и редакторов заставляют делать программу «Максимум» (ту самую, которую не ценит только непрофессионал) или «суку-любовь»?
Аудитория ждет именно этого. И это имеет полное право на жизнь – пипл хочет именно этого»

Я не думаю, что редакторов заставляют делать программу «Максимум» прежде всего потому, что это чужие для концепции бывшего НТВ люди.
Их привел Кулистиков на НТВ, чтобы заместить ими программу «Намедни».

«Намедни» с его уникальным журналистским коллективом разрушили, на его место привели программу «Максимум» с уже совсем другим коллективом, у которого иная шкала ценностей, и который с удовольствием гонит ту желтую «чернуху», которой и является программа «Максимум»

Я понимаю, что Глеб Пьяных профессионал в создании яркого мощного «желтого, бульварного» продукта.
Но при чем тут НТВ? !

Почему на базе НТВ, эксплуатируя популярность, заработанную годами труда, нужно развивать бульварный продукт?

Почему бы Пьяных с командой не начать зарабатывать собственную популярность на пустом месте, с нуля, на новом телеканале?
Какое отношение имеет НТВ к «желтому, бульварному» продукту?

Концепция Глеба Пьяных и концепция НТВ – это совершенно несовместимые концепции.
НТВ – это храм журналистики, который производил продукт для элитной образованной аудитории.

«Пьяных и компания» – это бульварный продукт, произведенный талантливо, но для аудитории с низким уровнем образования, для того самого «пипла, который хавает».

Элитная взыскательная аудитория и «пипл, который хавает всё - и Суку-любовь, и крики Полянского про вши, и программу «Максимум» - это две разные аудитории.

И я хочу поговорить языком сравнений, раз уж Кулистиков сам заговорил о высоком:
«Если картина Боттичелли будет вызывать массовый интерес и приносить высокий рейтинг, мы будем показывать Боттичелли».

Так вот, прежде НТВ производил продукт, который можно сравнить с Боттичелли, и этот продукт пользовался успехом.
НТВ можно сравнить с музеем имени Пушкина.

И не вина журналистов, что новый руководитель не смог из того, чем уже было НТВ сделать аналог CNN, коммерческий успех которого несравним с коммерческими достижениями НТВ.

Коротко об истории CNN
http://www.smoney.ru/article.shtml?2007/03/12/2449

Новейшая история американского телевидения умещается в двух абзацах.
До 1980 г. в информационном и аналитическом эфире доминировали три общенациональных канала (ABC, CBS и NBC), но тут на свет появилась компания CNN, платный кабельный канал, круглосуточно транслировавший новости и комментарии.

Изначально его аудиторию составляли самые “информационно жадные” — образованный истеблишмент побережий, университетская публика, культурная элита. Сам факт ежечасного и круглосуточного интереса к последним новостям свидетельствовал о высоком уровне образования.
© Константин Сонин «К чему клонит пресса» Smart Money


Пришел Кулистиков и принес непристойные надписи на заборах про суку-любовь с её гениталиями в храм журналистики, сравнимый по значению в культуре России с музеем Пушкина, из которого (из храма журналистики НТВ) можно было сделать очень успешный аналог CNN и в плане журналистики и в плане коммерции.

Кулистиков пошел по пути разрушения храма, по пути потери элитной аудитории, по пути надписей на заборах про суку-любовь и про гениталии открытым текстом для «пипла Шариков & Швондер, который хавает».

"Эх! Говори, Москва! Разговаривай Рассея!


«Аудитория ждет именно этого. И это имеет полное право на жизнь – пипл хочет именно этого»
(c) Имярек ...

Да, аудитория Пипл Шариков & Швондер имеет право на жизнь.

Да, аудитория Пипл Шариков & Швондер ждёт именно этот продукт - «Подходи буржуй, глазик выколю, чтобы знал, говно, кому кланяться».

Да, продукт - «Подходи буржуй, глазик выколю, чтобы знал, говно, кому кланяться» имеет полное право на жизнь, и он востребован аудиторией с патологией, аудиторией, которая живо интересуется людоедами, изувеченными людьми, трупами, проститутками, педофилами и прочими аномальными элементами.

Значит ли это, что в угоду этой аудитории не нужно создать отдельный телеканал, а нужно разместить продукт для неё на пространстве храма журналистики НТВ?

Мало ли чего потребует душа Шарикова…!!!
Неужели надо всё предоставить ему по первому требованию?

Значит ли, что в угоду этой аудитории по имени Пипл Шариков & Швондер надо и музей имени Пушкина закрыть? Ведь Пипл по имени Шариков & Швондер на дух не переносит Боттичелли, а Ван Гога в упор не видит…

Стоит ли квадратные метры, занимаемые музеем имени Пушкина, заполонить фрагментами заборов испачканных непристойными надписями и испражнениями (простите за правду жизни), чтобы и туда массово пошёл Пипл по имени Шариков & Швондер и понёс туда своё бабло?

Раз уж Пипла по имени Шариков & Швондер на несколько порядков больше, чем ценителей Боттичелли, может, стоит этих ценителей в расход пустить, чтоб глаза не мозолили своим Боттичелли и не занимали столько квадратных метров в музее имени Пушкина понапрасну?

Хотя всё это, кажется, уже было в семнадцатом году и далее-далее-далее всегда…

И в расход пускали, и первую-вторую-третью волну эмиграции организовывали стараниями Шариковых & Швондеров, и элитную аудиторию прогоняли с территории российских телеканалов на территорию ста западных, чужих телеканалов, и на CNN в том числе …
И лучших журналистов теряли, прогоняя их в западные чужие СМИ …

Парфёнов и «NEWSWEEK» самый печальный пример.

Зачем России ПАРФЁНОВ?
Пусть трудится на Америку, хорошую, но чужую страну!
Так нам и надо!
Поработаем на чужую Родину, а своей дадим «Суку-любовь»!
Долой Парфёнова! Да здравствует Сука-трансвестит & Кулистиков!

Я в связи с этими печальными переменами на лучшем телеканале России задумалась над тем – а что такое музей имени Пушкина?
Что окружают четыре стены здания музея?

- Они окружают энное количество квадратных метров? Что такое - музей имени Пушкина? – спросила я своего коллегу Игоря Божека.

- Музей имени Пушкина, это не квадратные метры, окруженные стенами, это явление в культуре, это продукт фиксации сохранения лучших образцов искусства, истории и дальнейшая его трансляция – ответил мне Божек.

- Стало быть, квадратные метры, наполненные лучшими образцами искусства и истории, становятся уже не метрами и долларами, они становятся явлением культуры, сохранение которой невозможно без трансляции и распространения. – поняла я.

И еще я поняла, что логотип это не три буквы, это оболочка, которая окружила собой Имена в журналистике.
И эти Имена, наполнив своим содержанием эту оболочку, сделали из трёх букв явление культуры России.

Нет Имён – нет явления культуры.

Кулистиков вымарал прежнее содержание, выгнал Имена, и исчезло явление культуры.
Осталась помойка под названием «Сука-любовь» с аудиторией по имени Пипл Шариков & Швондер.

превратилось в ничего не значащие три маленькие буквы н т в

Если из квадратных метров, которые занимает музей Пушкина, вынести все ценности искусства и истории – что останется?

И что будет, если на место Ирины Антоновой, директора музей имени Пушкина, поставить Кулистикова?

Да - то, что старается сделать Кулистиков для определенной, пусть и не очень здоровой части населения нужно.
Но почему это нужно создавать ценой разрушения явления культуры России?

Человеческой цивилизации нужны и музеи, и публичные дома, и помойки.

Но!
Музеи - отдельно,
публичные дома - отдельно,
помойки - отдельно.

Когда на месте музея устраивают помойку (даже не публичный дом, а помойку!!!) – плохо дело …

Так профессионал ли Кулистиков? – НЕТ! Он – конфуз!

Что именно он делает с НТВ? - Разрушает!

Почему он на базе НТВ, который был храмом журналистики, делает совершенно новый канал, который востребован совершенно другой аудиторией? – Потому что ему дозволено разрушать!

Каков этот канал? – название канала «Сука-любовь»

Какова эта аудитория? – Пипл по имени Шариков & Швондер.

Не является ли элитная аудитория, о которой заявляет Кулистиков, плодом его воображения? – Является!

Что взамен разрушенного храма журналистики НТВ появилось?
Какое этому, вновь появившемуся, можно дать определение?
Каким словом назвать? – Помойка!

И главное: имеет ли Кулистиков право разрушить то, чем стал НТВ в период развития и становления? – Не имеет! Но разрушает!

Несет ли он ответственность за сохранность или разрушение
уникального явления , которое стало органичной частью культуры России в результате многолетнего труда целого поколения ИМЁН в журналистике? – Несёт!

Всё! Телеканала больше нет!
Он убит, репутация его погублена!



Телевизор - это обычный бытовой прибор.
Причем холодильник или стиральная машина, пожалуй, более важны в быту, нежели телевизор.
И если государство установит контроль над холодильником, сможет лучше контролировать общество, чем посредством телевизора.
(с) В. Кулистиков
20 июля 2005 года

* * *

Современная разветвленная система средств массовой информации обеспечивает полноценное взаимодействие журналиста и аудитории — читателей, слушателей, зрителей. Не случайно словосочетания «средства массовой коммуникации» (СМК) и «средства массовой информации» (СМИ) воспринимаются как синонимы к слову «журналистика».

Журналистика - одно из важнейших социальных явлений современной жизни, вид массово-информационной деятельности, обеспечивающей бесперебойное взаимодействие между личностью, группой людей и обществом в целом, а также между различными общественными сферами и даже между поколениями.

Процесс журналистской деятельности состоит из сбора, обработки, хранения и периодического распространения актуальной общественно значимой информации.

Журналистика отражает общественное сознание и формирует его, служит обществу и одновременно является инструментом социального управления. Являясь сложным диалектическим явлением современной жизни, журналистика — одно из важнейших орудий общественного прогресса, ибо без всестороннего ее развития невозможно развитие общества и человеческой цивилизации.

Журналистика — это вид творческой деятельности человека,
где основой профессии является постижение жизни, объективное освещение любых сторон реальной действительности, осмысление многообразия человеческого бытия, а также специфическая форма внеличностного общения.

Журналистика — органичная составная часть культуры современного общества, важный компонент социальной системы. Она раскрывается перед нами в целом ряде взаимосвязанных, обладающих специфическими особенностями, сторон и проявлений.
(с) Цвик В.Л. Тележурналистика. История, теория, практика. 2004 год.
* * *

P.S.
И еще…

Есть еще нераскрытое убийство журналиста Ильи Зимина, который перед смертью очень заинтересовался проблемами с авторством проекта «Рублевка-лайф».

Илья Зимин убит, репутация его погублена!